Descubrir a Edelmo
antes de saber que era Edelmo

Creo que fue alrededor de 2009 o 2010, cuando empecé a adentrarme de verdad en foros, Flickr y espacios de coleccionistas.
En aquella época, internet tenía otra energía. Uno entraba en galerías, pasaba horas mirando fotos, descubría coleccionistas, fotógrafos,
muñecas, escenas, estilismos y pequeñas realidades construidas con una sensibilidad muy concreta.

Entre esas cuentas estaba un Flickr que yo seguía muchísimo: Barbara 50. Me fascinaban sus fotografías.
Me parecían realistas, elegantes y llenas de vida. Años después, de esas casualidades bonitas que tiene la vida,
Edelmo me confirmó que aquel Flickr era suyo. Y entonces muchas piezas encajaron de golpe.

De alguna manera, yo ya conocía su mirada desde hacía muchos años. Ya había estado aprendiendo de ella sin saberlo del todo.
Viendo esas fotos, entendí que una muñeca podía salir a la calle, ocupar un espacio real, mezclarse con el mundo
y seguir pareciendo absolutamente coherente.

“Yo todavía no me atrevía a salir a fotografiar muñecas fuera, pero verlo me motivó. Me hizo pensar: joder, qué guay; esto también se puede hacer.”

Conocer a Edelmo
en persona

Con el tiempo, tuve la suerte de coincidir dos veces con Edelmo en persona. Y esto también me parece importante decirlo,
porque a veces admiramos un trabajo desde lejos y luego la persona que hay detrás no siempre acompaña. En este caso, sí.

Edelmo me pareció un encanto. Una persona con una energía bonita, delicada, cercana. Y eso, de alguna manera, también está en sus imágenes.
Porque cuando alguien fotografía así, cuando alguien trata una muñeca con tanto respeto visual,
no está simplemente colocando un objeto delante de una cámara. Está compartiendo una forma de mirar.

En su trabajo hay gusto, hay estética, hay composición y hay una visión muy clara. Y eso no se improvisa.
Se nota cuando una fotografía tiene criterio propio y se nota también cuando no lo tiene.
En el caso de Edelmo, todo parece vivir dentro de una realidad miniatura donde la elegancia y la moda no son un disfraz,
sino parte natural del personaje.

Tina,
la musa de Edelmo

Para mí, Tina no es solo una muñeca. Tina funciona como una presencia. Como una musa.
Como una extensión de Edelmo, pero con una vida propia dentro de su universo.

Hay algo misterioso en ella. Parece estar en todas partes, pero nunca del todo explicada.
Y quizá ahí está parte de su magia: no necesita decir demasiado para transmitir muchísimo.
Tina aparece en escenas cotidianas, en espacios reconocibles, en momentos aparentemente simples,
pero siempre con esa sensación de que hay algo más detrás de la imagen.

Cuando escuché a Edelmo hablar de ella en una entrevista reciente, me hizo pensar también en la relación que muchos tenemos con nuestras propias muñecas.
En mi caso, podría pensar en Agnes, en mi Poppy rubia o en esas muñecas que, sin darte cuenta,
se convierten en una especie de alter ego creativo.

No porque sean exactamente tú, sino porque a través de ellas puedes construir una parte de tu mundo.

Eso es lo que siento con Tina. Es una muñeca, sí. Pero también es una forma de mirar la moda, la belleza, la escena, el gesto y el silencio.

Fotografiar muñecas también es
dirección artística

Una de las cosas que más me interesa de este proyecto es que ayuda a poner sobre la mesa algo que en el mundo doll muchas veces cuesta explicar:
trabajar con muñecas también puede ser trabajar con personajes, moda, escenografía, composición y narrativa.

Desde fuera, hay quien lo reduce todo a “juguetes”. Pero quienes estamos dentro sabemos que no es tan simple.
No es solo disparar una fotografía y ya. Antes de una imagen hay una muñeca elegida, a veces modificada, peinada, vestida, intervenida.
Hay estilismo, proporción, escala, localización, luz, edición, caption y una intención detrás.

Cuando una foto de muñeca no tiene narrativa, se nota enseguida. Cuando está hecha sin sensibilidad, también.
Pero cuando alguien trabaja desde un criterio claro, la muñeca deja de parecer un objeto colocado en una escena
y empieza a convertirse en personaje.

“El trabajo de Edelmo no intenta convencerte de que la muñeca está viva. Simplemente te hace aceptarlo.”

El mundo doll como una forma adulta
de seguir jugando

Para mí, el coleccionismo de muñecas nunca ha sido solo acumular piezas.
De hecho, creo que comprar una muñeca para dejarla encerrada eternamente en una caja me parece casi un sacrilegio,
sobre todo cuando se hace únicamente pensando en reventa.

Yo amo las muñecas desde pequeño. Siempre me ha gustado peinarlas, vestirlas, crear con ellas, inventarles escenas y llevarlas a otro lugar.
Y quizá por eso conecto tanto con proyectos como TINA., porque entienden la muñeca no como una pieza pasiva,
sino como un vehículo creativo.

Para muchas personas, jugar termina en la infancia. Para otras, simplemente cambia de forma.
En el mundo doll, jugar puede ser diseñar, fotografiar, vestir, construir una escena o abrir una puerta hacia una realidad
donde todo parece un poco más bonito, más cuidado, más vulnerable y más nuestro.

Ese es el tipo de coleccionismo que me interesa: el que no se queda en la superficie,
el que no vive solo del objeto, sino de lo que somos capaces de hacer con él.

Por qué TINA.
merece existir en papel

Vivimos en una época donde todo pasa por el feed. Publicamos, compartimos, guardamos, reaccionamos y seguimos deslizando.
Pero las redes sociales no son eternas. Lo que hoy parece presente, mañana puede desaparecer entre algoritmos,
cierres de plataformas o simples cambios de consumo.

Por eso me emociona tanto que TINA. exista como libro. Porque pasar del feed al papel no es solo cambiar de formato.
Es darle permanencia a un universo visual. Es permitir que esas imágenes se conviertan en archivo, en memoria,
en biblioteca de inspiración.

Yo ya tengo libros donde aparecen fotografías de Edelmo, pero que exista un libro dedicado a Tina me hace una ilusión especial.
Porque no hablamos solo de una recopilación bonita de imágenes. Hablamos de una ventanita a su mundo.
De un proyecto que ha requerido moverse, reunirse, defender una visión y convertir una trayectoria visual en algo físico.

Y eso, en una comunidad donde muchas veces el trabajo creativo se consume rápido y se valora poco, tiene muchísimo peso.

Una referencia para quienes amamos
la moda en miniatura

Desde mi trabajo en Hee Studio, donde diseño moda y accesorios para muñecas, miro este tipo de proyectos también como una fuente de aprendizaje.
En Tina encuentro pinceladas de elegancia, estilismo y composición que inspiran,
aunque luego cada creador lleve esas referencias a su propio terreno.

A mí, por ejemplo, me interesa mucho sacar a Poppy Parker y a otras muñecas de una lectura excesivamente retro o noventera
cuando no encaja con mi visión. Me interesa llevarlas hacia la moda actual, hacia una estética más editorial,
más contemporánea, más cercana a lo que yo quiero contar.

Y en el trabajo de Edelmo hay algo que conecta con eso:
la capacidad de hacer que la muñeca lleve la moda a su propio terreno.

Eso es lo que convierte un proyecto como TINA. en algo más que un libro bonito.
También puede funcionar como una referencia visual para entender estilismos, proporciones,
escenas y composiciones que funcionan en muñeca sin perder coherencia.

Como fotolibro de muñecas, TINA. también funciona como una referencia para quienes trabajamos alrededor de la escala, el estilismo y la construcción de escenas en miniatura.

Esta forma de mirar conecta también con el trabajo que desarrollo en Hee Studio, donde la moda para muñecas se convierte en una herramienta para contar historias, construir personajes y crear pequeñas piezas de colección.

Apoyar este libro también es apoyar
una forma de mirar

Me gusta compartir proyectos del mundo de las muñecas porque creo que el apoyo es una parte fundamental de cualquier comunidad creativa.
Y en este caso no lo digo desde fuera: yo ya he reservado mi copia.

Lo he hecho porque admiro el trabajo de Edelmo, porque conozco la sensibilidad que hay detrás
y porque me parece importante que proyectos así lleguen a existir.
En castellano somos pocos hablando de esto con cierta profundidad,
y por eso también quería escribir este artículo desde mi voz,
desde mi experiencia y desde mi manera de entender este mundo.

TINA. no es solo un libro sobre una muñeca.
Es una forma de demostrar que el mundo doll también puede ser fotografía,
moda, narrativa, dirección artística y memoria visual.

Reservar TINA.

Si buscas un fotolibro de muñecas con sensibilidad, moda, narrativa y una mirada muy reconocible, TINA. es una de esas publicaciones que merece pasar del feed a la estantería.

Las reservas de TINA. de Edelmo están abiertas a través de DashBook.
Si el trabajo de Edelmo también te ha hecho detenerte frente a una imagen,
quizá este sea el momento de apoyar que Tina llegue al papel.

Reservar este libro no es solo comprar un fotolibro. Es apoyar una mirada,
una trayectoria y una forma de entender las muñecas desde la belleza, la moda y la emoción.

Las reservas están disponibles hasta finales de mes.
Si quieres apoyar el proyecto, este es el momento.

Reservar TINA. en DashBook